_ Particularidades de la fotografía informativa en los medios online españoles. Revista Latina de Comunicación Social, 63._files/piralatina.gif)
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Revista
Latina de Comunicación Social 63 – 2008
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Edita: LAboratorio de Tecnologías de la Información
y Nuevos Análisis de Comunicación Social |
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Particularidades de la fotografía informativa en Special features of informative photography in Spanish online media Lic. María Isabel Villa © [C. V.] - Doctoranda en Comunicación Audiovisual y Publicidad del departamento de Comunicació i Publicitat de la Universitat Autònoma de Barcelona UAB, España - mariaisabel.villa@uab.cat
Abstract: This paper shows the most relevant conclusions of the research: “The informative image in online media: newspaper, radio and television”. Firstly, the author presents the theory and methodology which has been employed. Secondly, she describes how they were put into practice on a sample collected in 2004. This sample consisted of 311 images from the following newspapers online editions: La Vanguardia, El País and El Mundo; as from the radio stations Cadena Ser, Onda Cero, COPE, as well as from the TV channels Antena 3 and Telecinco. Finally, the paper explores how the object of study has changed and developed until 2008 and its possible lines of research. One of the main conclusions is that the modular design of the pages damages the visual message. Moreover, The presentation is homogeneous and the edition of the images is sharp to adjust them to fixed sizes. In addition to this, photographers have become anonymous, whereas news agencies have become the main suppliers of images. Key Words: Digital image, design, photojournalism, picture, online media, newspaper, radio, television, news, edition, Internet, Spain. Sumario: 1. Introducción 2. Método 3. Resultados 3.1. Los frames superan cuantitativamente a las imágenes fotográficas 3.2. La imagen informativa al servicio del diseño 3.3. Alteración de los límites naturales de las imágenes 3.4. Bajo aprovechamiento de los recursos interactivos 3.5. Fotografías anónimas 3.6. Baja representación de la mujer 3.7. Inexistencia de modelos 4. Discusión y conclusiones 5. Bibliografía. Summary: 1. Introduction 2. Method 3. Results 3.1.The frames outnumber the photographic images 3.2. The informative image in the service of the design 3.3. Alteration of the images’ natural limits 3.4. Low profit of interactive resources 3.5. Anonymous pictures 3.6. Low representation of women 3.7. Lack of models 4. Discussion and conclusions 5. bibliography. Traducción supervisada por la Lic. Patricia Álvarez León 1. Introducción En este artículo se presentan los resultados de una investigación realizada en el período 2004 - 2006 sobre las fotos insertas en las portadas y subportadas de las webs informativas de los diarios La Vanguardia, El País y El Mundo, las emisoras de radio Cadena Ser, Onda Cero, COPE, así como las cadenas de televisión Antena 3 y Telecinco. [1] Para abordar el análisis se recurre a los estudios sobre fotoperiodismo porque esta disciplina es la primera en plantear de manera sistemática estudio de la fotografía en el contexto informativo. La historia del fotoperiodismo es muy extensa -nace en el siglo XVIII y se extiende hasta nuestros días- y se concreta en planeamientos teóricos y metodológicos muy diversos. Sin embargo, coincide en líneas generales en valorar la fotografía como una pieza importante del producto informativo ya que en determinadas circunstancias aporta datos claros y valiosos sobre los hechos, en otras sitúa al lector en el lugar de los acontecimientos y en numerosas ocasiones trasmite una gran carga emocional (Freund, 1976; Barthes, 1982; Aparici et al., 1992; Joly, 1999; Erausquin, 1995). En las dos últimas décadas, destacan los trabajos teóricos centrados en la era de la posfotografía (Mitchell, 1992). El término encaja en una visión posmoderna y pone en tela de juicio la supervivencia del fotoperiodismo con un debate en el que se contrapone la tecnología digital a la analógica (Lister, 1995, 2007; Kember, 1998; 2003 Manovich, 2003). En este discurso existe el peligro, tal como alerta Robins (Citado en Lister, 1995: 52), “de olvidar o descartar gran parte de la riqueza imaginativa, el compromiso político y el rigor que ha caracterizado gran parte de la práctica, la teoría y el pensamiento crítico sobre el que se asienta el fotoperiodismo”. Después de una primera observación, se considera como hipótesis que el esquema gráfico de las webs priva a la fotografía online de desarrollar todas sus capacidades. Las fotos parecen no variar de tamaño y de ubicación. Por último, se busca comprobar la existencia de tres modelos diferenciados para el tratamiento de la fotografía en las webs de la prensa, la radio y la televisión debido a que cada sector aparenta usar arquetipos de inserción particulares, así como imágenes distintas. Mientras las webs informativas de la televisión explotan los frames procedentes de los vídeos para ilustrar sus páginas y optan por insertar una gran cantidad de ellos, las páginas online de la prensa destacan por la austeridad (con sólo una o dos fotografías en portadas y subportadas). Con esta investigación se continúa el trabajo de un amplio conjunto de investigaciones e informes que han contribuido al aumento del conocimiento del uso de Internet en España como un nuevo medio y aquellas que se han detenido en el problema de la imagen (Armentia et al., 2000; Canga et al., 2000; Bustamante, 2002; Franquet et al., 2005; Salaverría, 2005), ofreciendo datos que esperamos sean útiles a los profesionales y a las empresas periodísticas en su toma de decisiones. 2. Método Este trabajo tiene como precedente la investigación Representación de género en los principales medios de comunicación online realizado por el Grup de Recerca en Imatge, So i Síntesi de la Universitat Autònoma de Barcelona (GRISS). [2] El estudio identifica 1.538 informaciones en todas sus variantes (audio, vídeo, fotografía y texto). Las capturas se realizaron entre el 7 y el 11 de junio de 2004, siempre a las 17:00 horas, cuando los medios habían hecho al menos una actualización. Esa semana fue un período de plena normalidad y premeditadamente se excluyeron las ediciones de fines de semana, donde cambia ostensiblemente el volumen y ritmo de producción. En sus conclusiones, la investigación revela un tratamiento dispar en la información con respecto al género y es a la vez un referente sobre los formatos, los contenidos y el desarrollo de las ediciones digitales de Antena 3, Telecinco, El Mundo, La Vanguardia, El País, Onda Cero, Cadena Ser y COPE. Medios informativos con una edición consolidada en Internet. En ese proyecto fueron capturadas 557 imágenes y analizadas bajo 18 variables, en su mayoría orientadas a descubrir el rol de la mujer en las ediciones online. Posteriormente la muestra fue reelaborada hasta limitarla finalmente a 311 fotografías con el fin de adaptarla a nuevos objetivos de análisis propios de la imagen noticiosa. Para distinguir las fotos que se someterían al análisis, se procedió a definir lo que se entiende por una fotografía informativa y para ello se tuvo en cuenta la definición de Brajnovic (1991), quien explica que son aquellas que dentro de un medio de comunicación sirven para notificar hechos, sucesos o actividades. En este sentido, son inseparables del concepto de documento o testimonio de un hecho. Con lo cual, deben ser, al igual que las palabras, inteligibles y comunicables. En ningún caso se analizan las imágenes publicitarias y las ilustraciones. Pero sí se incluyen los frames extraídos de los vídeos que suplen las fotografías en antena3noticias.es e informativos.telecinco.com. Esta modalidad se tiene en cuenta porque refleja los cambios de los medios de comunicación convencionales en su paso a la red y a la vez porque los frames en estas webs operan como sucedáneos de la fotografía, marcando una evolución tecnológica determinada y un cambio en el acto de representación (Lister, 2007: 265). Nos centramos en las fotografías que acompañan la información periodística más importante del día, es decir la que aparece en portadas y subportadas, donde también se detecta un mayor número de visitas. Descartamos subportadas como Salud, Ciencia, Tecnología o Música y admitimos sólo las que resultaran equiparables en los distintos medios. De esta forma, contemplamos además de las portadas de cada web, las subportadas Internacional, Nacional, Cultura, Economía, Deportes y Sociedad. El último ajuste de la muestra fue considerar sólo las portadas en las webs de la radio, ya que estos medios no distribuyen la información en secciones como sucede en las webs de la prensa y la televisión. Para determinar las variables y categorías de análisis se tuvieron en cuenta los elementos compositivos de la fotografía periodística. Según Moles (1976) es posible observar las imágenes en su generalidad y buscar una clasificación eidética (por semejanza) basada esencialmente en los criterios morfológicos ya establecidos como iconicidad, complejidad, calidad, estandarización, historicidad, valor estético, funciones sociales, magnitud y reproductividad. Brisset (2002) aclara que cualquier tipo de análisis responde a su vez a una teoría de la imagen ya establecida. Aunque la fotografía digital es relativamente nueva, los patrones de análisis empleados y su estudio tienen mucho que ver con los discursos y las formas establecidas históricamente (Lister, 1995). Los campos de observación se determinaron de acuerdo con los objetivos del estudio, por esta razón se orientan casi en su totalidad a la descripción del contenido de las imágenes, sus rasgos objetivos y su apariencia. Finalmente fueron empleadas las siguientes variables: número de imágenes en portadas y subportadas, tamaño de las imágenes, ubicación en la página, posibilidad de ampliación, autoría, tipo de imágenes, contenido de las imágenes, tipo de personajes, género, posición de los protagonistas, tipo de planos, tipo de ángulos y día de captura. 3. Resultados A continuación se exponen los resultados más significativos obtenidos tras la observación, siguiendo las categorías marcadas desde de la tabla de análisis. Cada uno de los apartados reúne las conclusiones extraídas de una o más variables, acompañadas por los gráficos estadísticos en los casos que se considera necesario visualizar los resultados. Se comparan así, las diferencias entre cada uno de los medios y sectores, y a la vez se identifican tendencias homogéneas. 3.1. Los frames superan cuantitativamente a las imágenes fotográficas Cuantitativamente el sector de las webs de la televisión online supera con 171 imágenes (55%), a la prensa y a la radio en número de imágenes en portadas y subportadas. Gráfico 1: Número de imágenes por sector
Distinguir sobre la pantalla una fotografía de un frame puede ser una tarea casi imposible. La fórmula de los medios online que se originaron en la prensa es utilizar fotografías, siguiendo la tradición del diario impreso. Las webs online cuya matriz es la televisión, en cambio, insertan imágenes fijas extraídas de los vídeosy a ello se une ondacero.com. Los frames en esta web remiten directamente a la página de Antena 3. De este modo, los medios del mismo grupo de comunicación como la cadena de televisión Antena 3 y la emisora Onda Cero, controladas por el Grupo Planeta, fortalecen sus contenidos gracias a las alianzas internas y su presencia en Internet ofrece ventajas frente a sus competidores. El tipo de imagen (foto o frame) obedece principalmente a la matriz del medio y da cuenta a la vez del proceso de convergencia digital entre empresas y sectores de la comunicación que antes producían contenidos para diversos soportes. Es habitual que en el sector de la televisión los frames se acompañen de vínculos a través de los cuales se accede al vídeo completo de la noticia. El sistema ofrece dos posibilidades de resolución según el ancho de banda del usuario, que varía entre 320x240 píxeles ó 180x140 píxeles en informativos.telecinco.com; y 240x180 ó 180x144 en antena3noticias.es. Para la transmisión vía streaming es necesario disponer de programas de reproducción como el Windows Media 7 o superior y el navegador Internet Explorer 5.5 o superior. Todos los vídeos corresponden a piezas emitidas por las cadenas de televisión. La convivencia entre los frames y las fotografías en los medios online pone en tela de juicio conceptos tradicionales, como el “instante decisivo” y la definición que Henri Cartier-Bresson en su libro Fotografiar al natural (2003) hace del trabajo del reportero gráfico como alguien que logra retener el aliento por un solo instante, alineando ojo, mente y corazón; observando sin intervenir y captando ese instante único e irrepetible. No obstante, lo cierto es que parar un vídeo con un programa informático, capturar un cuadro e insertarlo en una página no tiene nada que ver con esta descripción. A diferencia de la fotografía, el frame es el resultado de rutinas productivas aceleradas, capaces de generar cada día contenidos más profusamente ilustrados pero escasa diversidad y calidad de imágenes. Esta práctica responde a las políticas de low cost de las empresas y las reducidas plantillas de las ediciones digitales en las que los fotógrafos tienen escasa cabida. 3.2. La imagen informativa al servicio del diseño El número de fotografías en portadas y subportadas, el tamaño y su ubicación en la página presentan pocos cambios entre los medios analizados. Los resultados de la investigación evidencian el uso de retículas que someten a la imagen noticiosa a los criterios estéticos y funcionales de la maqueta, pero dejan poco margen para realizar cambios. Como constante, las fotos de mayor tamaño se encuentran insertas en la parte superior de la página para acompañar el primer bloque de noticias, mientras que las más pequeñas se ubican en los cuadrantes inferiores al lado de las noticias secundarias. Asimismo, los tamaños están dominados por la estandarización y sólo varían en tres de los ocho medios vistos: lavanguardia.es, elmundo.es y cadenaser.com, aunque en los tres casos mantienen rangos estables. En la lavanguardia.es, al igual que en elmundo.es, el 100% de las imágenes mide más de 160 píxeles por algún lado y en cadenaser.com, el 100% tiene proporciones entre 110 y 160 píxeles (véase Cuadro 1). Cuadro 1: Número de imágenes capturadas por día en portadas y subportadas, ubicación y tamaño
Fuente: Elaboración propia 3. 3. Alteración de los límites naturales de las imágenes Se observa una fuerte estandarización de los tamaños. Se respeta poco la forma horizontal o vertical de la toma original. En consecuencia algunas imágenes pierden partes de la toma original durante su proceso de inserción en las páginas web. Ajustar la toma a un tipo preestablecido de tamaño en la maqueta conduce en ocasiones a cortes o alteraciones en los planos originales e impide llevar a cabo una edición gráfica respetuosa con el fotógrafo y su obra. El patrón en el tamaño facilita y confiere rapidez para la sustitución de piezas y bloques informativos, pero a la vez deforma el contenido de la fotografía y puede echar a perder la idea original. Como principio, el ejercicio fotoperiodístico aconseja siempre, con la reserva de un juicio subjetivo, respetar la sección de la realidad de la toma original, a fin de que las imágenes guarden su significado y expresividad propia. La tendencia a la homogeneidad en la presentación fotográfica se intensifica en el uso de un recuadro empleado en la portada por elmundo.es, elpais.es, lavanguardia.es y cope.es. Se trata de una ventana que funciona como una derivación de la fotonoticia al espacio online.
3.4. Bajo aprovechamiento de los recursos interactivos Internet ofrece a la fotografía grandes posibilidades. No obstante, en general no se hace uso del recurso de ampliación de las imágenes. Las webs producidas por la prensa son las únicas que lo permiten, en un 15% (47 imágenes de una muestra de 311), mientras que las imágenes de las webs de la radio y la televisión no conceden esta opción (85%; 264 imágenes de una muestra de 311). A ello se suma el hecho de que muchos de los usuarios, a causa de la rapidez de sus consultas no amplían las imágenes y se quedan con la primera presentación a tamaño reducido y con formatos recortados. Para una mejor visualización, la foto podría verse con sus dimensiones originales si se aplicara la técnica del mouseover, con la cual se descubre la segunda imagen con sólo pasar el puntero sobre la primera. Gráfico 2: Posibilidad de ampliar las imágenes en las webs analizadas
Los datos aportados por esta investigación muestran que se ha avanzado técnicamente, pero la fotografía no ha alcanzado su mayoría de edad en los medios online y todavía los responsables de las webs no utilizan todas las herramientas que el nuevo soporte facilita. En el caso de elpais.es la opción ampliar es general (100% de una muestra de 34 imágenes). En elmundo.es el 56% de la fotografías (13 de una muestra de 23) que permite ampliarse forma parte de las galerías especiales, mientras que en lavanguardia.es ninguna imagen puede verse a un tamaño mayor. 3. 5. Fotografías anónimas La mayoría de las imágenes (77%; 240 de una muestra de 311) no tiene una firma nominal y por tanto queda oculta la autoría o la empresa que provee las imágenes. Gráfico 3: Autoría de las imágenes en las webs analizadas
La disparidad entre medios y las pocas agencias que mencionan el nombre del fotógrafo (1%) ponen de nuevo en escena la discusión sobre la evolución de los derechos autor en Internet y las deficiencias de su legislación. Un terreno en constante evolución que debe actualizar la normativa jurídica al desarrollo tecnológico, los nuevos medios, soportes y productos. Por otro lado, los datos permiten sacar conclusiones acerca de la preponderancia de las agencias de noticias en los medios informativos online, ya que cuando se reconoce la fuente, las agencias ostentan el primer puesto. Si sumamos la categoría Agencias y Otros Medios, el porcentaje asciende al 19% (57 imágenes de una muestra de 311), frente a un modesto 4% (14 imágenes de una muestra de 311) en las que hay mención nominal del fotógrafo/a. El que prevalezcan como fuente las agencias contribuye a la homogeneidad e impide a los medios distinguirse cualitativamente de la competencia. López, De la Fuente y Álvarez (2005) arrojaron luces sobre este problema en el III Congreso Internacional de Ciberperiodismo. Los autores destacan la multiplicidad de medios digitales pero la repetición de fuentes, y concluyen que el periodismo en Internet pasa por lo que el sociólogo norteamericano George Ritzer (1996), citado por los autores en su comunicación, denomina la macdonalización de la sociedad. El sistema McDonald’s garantiza los mejores medios disponibles para satisfacer nuestro apetito de la forma más rápida y eficaz posible. La idea de velocidad, implícita en Internet, puede jugar a favor o en contra de los medios online si se considera que este ritmo conduce implícitamente a estilos y procedimientos que dejan escaso margen a la innovación y la diversidad. Según López, De la Fuente y Álvarez (2005: 131) “se nos da más por menos [...] asimilando cantidad con calidad y mucha comida a muy buena comida en el menor tiempo posible, tanto en lo que se refiere a la recepción como al consumo”. Con el traslado a las redacciones del sistema de producción en cadena, el volumen y la velocidad prevalecen en ocasiones sobre la calidad. Habría que recuperar entonces la concepción del periodismo y la fotografía como un trabajo intelectual que aunque debe respetar las reglas del mercado es a la vez poco sistemático e irregular. 3.6. Inexistencia de modelos Esta precisión descarta su presencia dado que las webs dedicadas a suministrar información de la prensa, la radio y la televisión observadas no emplean exclusivamente un sistema de inserción que se repita de forma análoga. De esta manera, los medios analizados de la prensa (lavanguardia.es, elpais.es y elmundo.es), de la radio (ondacero.com, cadenacero.com y cope.es) y de la televisión (antena3noticias.es e informativos.telecinco.com) no se expresan del mismo modo en todas las variables. En las webs derivadas de la prensa se detectan comportamientos dispares. Por ejemplo, elpais.es permite ampliar las imágenes, pero lavanguardia.es no lo hace en ningún caso, y elmundo.es, sólo excepcionalmente. La página web elpais.es reconoce la autoría en la mayor parte de las fotos (85%; 29 imágenes de una muestra de 34) pero, lavanguardia.es no cita el origen en el 93% de los casos (51, de una muestra de 55) y elmundo.es, nombra al autor en el 78% (18 imágenes de una muestra de 23). En el sector de la radio también se constatan conductas heterogéneas en los medios. Mientras ondacero.com inserta exclusivamente frames, cope.es y cadenaser.com emplea imágenes fotográficas. 4. Discusión y conclusiones En el período 2004-2008 detectamos una evolución significativa en el tratamiento de la fotografía. La imagen noticiosa se ha fortalecido hasta llegar a convertirse en uno de los ejes fundamentales de los diarios online. No obstante, es preciso distinguir su utilidad de su mera presencia. Los resultados de esta investigación muestran que la fotografía periodística es utilizada generalmente para ilustrar los textos, sin lograr una integración efectiva en las portadas y las subportadas de las webs.Su función principal es crear impactos o manchas sobre los bloques de texto. Este problema no es nuevo ni exclusivo de los medios online. En la prensa investigadores como Texeira (1999) aseguran que en los diarios impresos “la mayor parte de las fotos son utilizadas como mero elemento ilustrador de texto, desfigurando su función primordial de la imagen, que es concentrarse en el mensaje visual sobre el hecho vinculado”. El fotoperiodismo atraviesa una época de crisis que incluye a los medios online y que se expresa en el uso indiscriminado de agencias y por ende de “imágenes enlatadas, producidas con criterios de venta máxima, hipercodificadas y estereotipadas y que, una vez publicadas ocupan el espacio físico e intelectual que debería corresponder a otras imágenes resueltas de forma más creativa” (Baeza, 2001: 131). En este sentido, podemos afirmar que las innovaciones tecnológicas han servido para confeccionar y ensamblar información más ágilmente, pero no para fortalecer la función del fotoperiodismo. De acuerdo con Caminos (2006) comprobamos que la imagen es uno de los elementos informativos que más dificultades ha tenido para encontrar su lugar en los medios online, tanto en términos cualitativos como cuantitativos. Los datos ponen de relieve las semejanzas en la presentación de la imagen debido a su dependencia a las reglas de juego propias del diseño en detrimento de la información. El sistema de inserción a partir de plantillas poco flexibles conduce a la homogeneidad de los tamaños y la ubicación, impuesta por la rapidez de los flujos informativos. A partir del 2007 se percibe una tendencia a la consolidación de los apartados independientes dedicados a la fotografía. Se trata de galerías en las que se aprovecha la versatilidad de Internet con una gran capacidad de conmutación, almacenamiento y transmisión de datos. Los especiales fotográficos han demostrado su efectividad especialmente durante hechos de gran trascendencia periodística, como demuestra Torres (2006) en su investigación sobre el tratamiento de la imagen durante el 11 y el 12 de marzo con relación al atentado terrorista en Madrid. Las galerías hacen posible concebir una nueva estructura, propia del hipertexto, que trasciende el valor unitario de las tomas para construir redes de tal forma que la mayoría de sus nodos posibilitan infinitas conexiones. Visualizar las imágenes a través de exposiciones etiquetadas con títulos comofotos del día, los personajes de la semana o especiales, confiere un valor distinto a cada pieza de acuerdo con el orden en que se exhiben. Una capacidad que potencia la cualidad documental e histórica de la fotografía. Este proceso de inserción implica un cambio relevante en la concepción histórica del fotoperiodismo, hasta ahora anclado al texto informativo. Tal como asegura Joly (1999: 123) “las imágenes cambian los textos y los textos, a su vez, cambian las imágenes”. La forma en que la prensa presenta las fotografías, determina necesariamente el enfoque con que se ven enseguida. Así que nos enfrentamos a una sintaxis periodística peculiar y propia de los medios online en la que las imágenes pueden encontrarse fuera de límites espaciales de la noticia. En otro sentido, la creciente producción y circulación de imágenes favorece la aparición del fotoperiodismo ciudadano, basado en el concepto de publicación de imágenes hechas por aficionados en lugar de profesionales. La popularidad de los teléfonos móviles y cámaras digitales ha conseguido hacer más fácil cada día el cubrimiento visual de la información y por tanto más estrecha la distancia entre consumidor y productor. Para Dan Willmor (2006) del Center of Citizen Media, este fenómeno acentúa la crisis y amenaza la supervivencia del fotoperiodismo como profesión. Sobre todo porque muchos de los contenidos que ofrecen los ciudadanos son gratuitos. El fotoperiodismo ciudadano consigue sobresalir durante hechos en los que la inmediatez y la velocidad de respuesta de quién presencia el hecho se impone sobre la calidad, como noticias de última hora o catástrofes naturales. Momentos cruciales donde precisamente aumentan las consultas los medios online (Salaverría, 2005: 85). Ante situaciones como los atentados del 7 de julio de 2005 en Londres, los testigos directos de la tragedia se convierten en la primera fuente de imágenes. Según Torres (2006) la mayoría de las portadas de los principales periódicos del mundo emplearon en ese caso fotos capturadas con teléfonos móviles por los ciudadanos. Sin embargo, durante el cubrimiento de las noticias diarias la profesionalidad del sujeto tras la cámara mantiene un papel fundamental como garantía de calidad periodística. Por otro lado, el producto informativo avanza hacía una concepción cross-media, perceptible en diarios como elpais.com y lavanguardia.com, los cuales utilizan regularmente vídeos en sus portadas. El cambio de diseño de las webs, notorio en los diarios El País, La Vanguardia y El Mundo, Cadena Ser y Telecinco sugiere una inclinación, como manifiesta Salaverría (2005), a lo esencial, a las metáforas directas y el movimiento a un nuevo orden de la información en el que la imagen puede liberarse en parte del formato rígido de las maquetas preestablecidas de portadas y subportadas. De acuerdo con Dondis (1976: 125 -127) “el mayor poder del lenguaje visual estriba en su inmediatez, en su evidencia espontánea”, y este poder descansa más que nunca en Internet. La pregunta ahora es cómo utilizarlo en beneficio de la fotografía. 5. Bibliografía Aparici, R. et al., 1992: La imagen. Madrid: Universidad Nacional de Educación a Distancia. Arnheim, R., 1984: El poder del centro. Madrid: Alianza. Armentia, J. I. et al., 2000: El diario digital: Análisis de los contenidos textuales, aspectos formales y publicitarios. Barcelona: Bosch. 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Notas [2] El proyecto Representación de género en los principales medios de comunicación online (I+D+I 95/ 02) fue financiado por el Ministerio de Asuntos Sociales y el Instituto de la Mujer, dirigido por la catedrática de la Universitat Autònoma de Barcelona (UAB) Rosa Franquet y contó con las aportaciones de seis investigadores del Departamento de Comunicación Audiovisual y de Publicidad. Más información: http://www.griss.org |
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